行书杜甫五律诗轴 作品欣赏

王铎在其美学著作《文丹》中，对书风、画风有过精到的描述。其书论、画论、书法、绘画都洋溢着浓烈的个人色彩，不泥古、不附风。王铎提倡作文应“怪”、“狠”、“胆”、“气”，怪则幽险挣貯，面如贝皮，眉入紫棱，口中吐火，身上缠蛇。长刀大剑，壁山超海吗，飞沙走石，天旋地转……充满强烈的视觉冲击。由此观点出发，王铎在章法的字间联系、行、行间空间、款字及钤印等形式的技法上标新立异，创立所谓“自由之法”：即在章法上，行与行之间距离不一，大小疏密，富于变化又和谐统一，结字欹侧相生、跌岩起伏，妙趣横生。

王铎作品中常见“潜在的轴线”，轴线忽然在某一字中断，可是当我们在下一字中找到新的轴线时，却发现它与这个字衔接完好，不过它利用的是另一条潜在的轴线。这种潜在的连贯，致使上下字轴线断裂得以修复，在取得字间联系的顿挫、错落的效果的同时，又能确保通篇字体浑然一体，并在瞬间翻腾跃荡的态势中，随机应变，形成了大起大落、对比鲜明的白疏黑密的视觉效果。被吴昌硕赞为“眼前突兀山险，文安健笔幡絞螺。波磔一一见真相，直追篆籀通其微。有明书法推第一，屈指匹敌空坤维。”

如下图王铎的《行书杜甫五律诗轴》“甲戌书社石芝开士”款和《草书临柳公权帖轴》“丁亥十月初七円”款，从这两幅作品来看，章法主要运用『雨夹雪』的方式，即参差不齐中有大小的错落，单字的重心轴线与整行的重心轴线从不重合，或大或小地存在一定的角度，通篇来看，疏密相间中回环抱应，穿插争让中开阖扭结，从而乱中见整，齐中又散，种种矛盾的对比使得王铎作品中的精神挽结在雍容自得的气势中。他的作品在落款、钤印等创作环节上又能灵活多变，再加上王铎作品中涨墨、湿墨与干墨、渴墨的强烈对比，造就了王铎草书的章法特色：明快、多变和大气。

不同以往的书家，多是从字体大小变化来避免作品单一呆板。他更多地从章法出发，改变局部疏密对比关系而营造整体视觉效果。王铎有许多作品都是竖式立轴，宋代以前未曾绝少有大幅竖式立轴，直到明朝徐渭，才基本确定了竖式作品样式。徐渭通过采用大跨度的用笔变化，使墨色产生强烈对比。他非主观刻意地去追求墨色变化，主要是从整体出发，强调整体视觉效果，所以过多地牺牲了用笔及局部，因此，徐的作品更适于远观。其后的董其昌、黄道周、悅元雕、王铎和傅山等对这一问题进行了更进一步的探索，并对立轴章法内部的协调多多实验，当然，对竖式作品贡献最大的当属晚明的王铎。梁评王铎“书的执笔法，学米南宫之苍老劲健，全以力胜”。

释文

　　何年顾虎头，满壁画瀛州。 赤日石林气，青天江海流。 锡飞常近鹤，杯度不惊鸥。 似得庐山路，真随惠远游。 瑞图 张瑞图印（白） 放鹤亭（朱）

作者简介

　　张瑞图（1570-1641）,字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。生于明穆宗隆庆四年庚午（1570年），著名书画家。《明史》将之载入“阉党传”。