最近,一些书法组织机构举办的书法大赛,那些获奖的作品,评委给出很高的评价,但是观众却不以为然,对这些作品嗤之以鼻,认为是这些获奖作品纯属瞎搞,毫无美感,是对书法界正能量的诋毁。为什么观众会有这些看法?原因是多方面的,也不能一概否定这些作品的艺术性。我认为观众对这些作品看不顺眼,主要是如下三方面原因。
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人们经常谈论书法的本质问题,书法如何去写?究竟要表现什么?当代著名狂草书法家胡抗美认为:书法要以篆隶为本,篆隶是书法的根,但是,很多人认为,学习书法要从哪里去学?学什么?最后创作时要怎么去做?在这方面的一些理解是错误的,有的人觉得,学习书法就要临摹古人作品,但是其衡量的标准就是写得像就对了,其实这是一种误解,篆隶是有博大气象,而创作则是要有时代精神。
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有很多书法爱好者可能一直有一个问题,就是觉得现在很多书法家都不写楷书,而去写其它书体?是这些书法家不敢写,还是写不好楷书?例如沈鹏是写草书的,但鲜有人见到他写的楷书,即使见过他的《千字文》楷书,也认为这种楷书也不是真正意义上的楷书作品,只有田英章、卢中南二位才敢写楷书,并且他们一直在坚持着写楷书,他们才是真正的书法家。
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不少想学书法的人,往往有这样的想法,是选一家声誉好的书法培训机构,参加正规培训学习呢,还是选择自学,灵活安排自己的学习时间。对此,我提两点建议,希望对您学习书法有帮助。第一,选培训班学习,优点是能有老师指导,系统训练,少走弯路,而且进步快,不足之处是可能要花一笔钱给培训机构,毕竟人家是盈利性机构。 阅读全文>>
在为人处事儿上,传统文人和创新书家有天壤之别。在宣传上,老一本文人都比较谦虚、低调,而现代的创新书家,则生怕别人不知道自己,吆喝起来一个比一个声音大。毕竟自卖自夸太让人反感,想让圈外人夸,又拿不出让人信服的东西。于是就想了一个好办法——互相吹捧,你夸我,我夸他,他夸你,大家皆大欢喜。这不,洪厚甜夸曾翔撑起了北京书法的一片天,曾翔就夸王镛是开派的。
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茶作为一种饮品其自身具备着较强的文化性特点,自古以来茶也与书法有着密切的联系,二者具备较强的关联,同时也存在着一定协同发展的特点。书法艺术发展的过程中,茶文化起到的作用十分明确,其价值也相对较为积极,而且二者不单单是一个融合的关系,更主要一点是互相包容,互相体现。 阅读全文>>
为什么我这么写标题?是因为在春节时,我认真观察了一些书写春联的活动现场,看到一些书法大师在书写春联、福字等过程中,从蘸墨入纸到写完收笔,这一系列动作中品味出一个人书法功力是否达到炉火纯青的地步,还是半桶水想表达出一桶水的水平。
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很多人认为,学习王羲之书法只要照着字帖练习就可以了,这样的话,笔画、字形都能学到手了。真的是这样吗?下面我们看看几位书法名家是怎么解决学习王羲之书法基本问题的。
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清末书法家张祖翼说:“三百年来习汉碑者不凡几,竟无人学《石门颂》者,盖其雄厚奔放之气,胆怯者不敢学,力弱者不能学也。”这句话记载了张祖翼对于学习隶书《石门颂》的看法。
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提起楷书,很多人都认为这是书法功夫的见证,有些人认为,书法写得好不好,就看楷书水平如何。对于这一种说法,并不是完全正确的,但也并不是没有道理。为什么这么说?楷书是由隶书演变而来的,楷书前面还有篆书和隶书,怎么能说它是基础?但是楷书又是人们喜欢的一种书体,作为书法家来说,写好楷书又是必修课。
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