​何绍基《五柳先生传》行书，作于丁酉初冬（1837年），何绍基39岁书。镇江文物商店旧藏。 【1】先生不知何许人也，亦不详其姓氏；宅边有五柳树，因以为号焉。闲静少言，不慕荣利。好读书，不求甚解；每有会意，便欣然忘食。性嗜酒，家贫，不能常得，亲旧知其 阅读全文>>

1、横平竖直 我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。横向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。根据字形可斜、可正、可曲、可直。 颜真卿 多宝塔碑 柳公权 神策军碑 2、上紧下松 字形上部笔画较紧 阅读全文>>

北宋大书法家黄庭坚(1045-1105)有一卷传世墨迹《砥柱铭卷》，纸本行楷，共六百余字，书魏征《砥柱铭》文字，卷上无年款。卷高32厘米，长824厘米，加上拖尾纸上历代名家题跋，共卷长1500厘米左右。原藏于日本京都藤井有邻馆。如下： 在北京保利国际拍卖公司201 阅读全文>>

张瑞图存世作品即甚多，以行、草为主，《草书千字文》是其宏幅巨制。此卷末署款“天啟癸亥书于都中，张长公瑞图。”天啟癸亥三年（1623年）时，张在京任职，尚未入内阁，此卷为五十四岁所书，风格已趋成熟，然仍保留学孙过庭和苏軾的某些笔法。 一、全篇字与 阅读全文>>

杨沂孙，清代书法家。字子舆，一作子与，号泳春，晚号濠叟，江苏常熟人。道光二十三年（一八四三）举人，官至凤阳知府。工钟鼎、石鼓、篆杨沂孙、隶与邓石如颉颃。气魄不及，而丰神过之。偶刻印，亦彬雅迈伦。工篆书，融会大、小篆。篆法精纯，学力深厚。自唐 阅读全文>>

《唐代国长公主碑》晚明拓本，32.5×36.4厘米。石现存陕西蒲城惠陵博物馆。 唐开元二十二年（734年）。郑万钧撰，郑聪书。潇洒婉丽，行楷兼备。 ​ 阅读全文>>

何氏是一位天才加勤奋的书家，习颜而具鲜明个性者当以何氏为首选。何氏的隶书，谓之为“临”，实为托古求新。在何氏稍前的隶篆大家中，邓石如以雄遒豪迈胜，伊秉绶以堂皇庄严胜，何绍基则避同求异，表现为凝结涩拙，在结字和气格上朝先贤忽视的生拙方向作了有 阅读全文>>

​傅山个性成奇葩，有这样的书法不为奇。有些基本笔画出自爨碑。也真难为他把这么多大篆小篆金文古隶以及异体字集中起来用隶法写出来。书法密码微店 傅青主（1607年－1684年）本名傅山，阳曲人，(今山西省太原市尖草坪区向阳镇西村)。初名鼎臣，字青竹，后改青 阅读全文>>

一、颤笔，亦称“战笔”，是一个书法术语。就是用笔的一种技法，因笔画呈颤动状，故名。《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书。作颤笔摎曲之状，遒劲如寒松霜竹。”亦称“金错刀”。《宣和面谱·花鸟三》载：“唐希雅初学李氏错刀笔，后画竹，乃如书法，有颤掣 阅读全文>>

说到书法欣赏，其实有多种原则和方法，而笔法则属书法欣赏之灵魂。书法欣赏贵在欣赏其笔法之妙！笔法，从字面上看是用笔的方法。从书法欣赏的角度讲，应该是以正确的用笔写出形态规范的点画。 点画自然因书体的不同而不同。但是古往今来的书评中都认为 “凡是 阅读全文>>