中国文字，因其各个单体自身之笔划，错综复杂，而单体与单体间之距离配搭，又变化綦多，所以在实用上，务求其妥贴匀整、调和自然，因而就产生了书法的研究。又因所用的工具不是硬性的钢笔，而是软性的毛笔(如狼毫、羊毫、鸡毫、鼠毫等)，弹性既富，书写时用力 阅读全文>>

1、书法学习需要时间的保证。虽然书法讲究悟性、天赋，这些先天的东西其实个人都差不了多少，最终还是落实到比耐心，比时间的投入上。耐心就是要做好长时间默默无闻的准备，深刻领会书法的精神，要对书法有感觉，或者说要“来电”。这个需要很多时间的投入， 阅读全文>>

01.端庄平正 隶书结构以扁方为主，长形和方形为辅，字势取横向，横平竖直，间距匀称，四方饱满，平稳古雅，雄浑敦厚。如“空、者、聖（圣）”等字。 02.波磔飞动 波磔是隶书最具代表性的笔画。波就是横画末端的挑势，磔则是捺画尾部得挑笔。通常一个字中只能 阅读全文>>

​书法学习，不外临摹和创作两大块。 临摹是创作的基础，没有临摹的创作是“无源之流”“无本之木”。我们常说某作品没有师承，就是作者没有临摹。而创作是临摹的目的，是对临摹积累的知识进行整合、提炼。 贯穿于临摹和创作过程中，有五种能力值得我们注意。 阅读全文>>

柳公权楷书《福林寺》 柳公权标准柳体《福林寺》 阅读全文>>

“良宽”一位真正的“贫僧”——住草庵，行乞食，孤独清贫而能落拓自在。 今天，我们专门看看良宽和尚写的心经—— 看完这个泛黄的册页，估计很多人会说，这叫书法吗？这不就是硬笔字吗？还写得东倒西歪！ 没准多看几遍之后，你就会发现良宽的可爱之处。 别忘 阅读全文>>

启功草书《临黄庭内景经》 临帖是中国人学习书法的必经之路。启功作为书法大家，对前贤法书的临习，自童蒙至垂暮，凡八十余载从未间断。有些碑帖先后通临达数十遍。所临品类之众，数量之多，真可谓前无古人。此《临黄庭内景经》作为启功先生的临帖佳作之一， 阅读全文>>

齐白石书法 阅读全文>>

文彭《滕王阁序》，草书，台北故宫博物院藏。此作录写唐人王勃传世名作《滕王阁诗序》，笔法全然二王矩度，点画俯仰向背呼应有情，造诣韵致不减文徵明。 【1】《滕王阁序并诗》南昌故郡，洪都新府，星分翼轸，地接衡庐，襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华 阅读全文>>

蒋之奇(1031-1104)，字颖叔，一作颍叔。北宋常州宜兴(今属江苏)人，蒋堂的侄子。嘉佑二年(1057)考"春秋三传科"中了进士。官太常博士，后又考中"贤良方正科"，升为监察御史。宋神宗即位，转为殿中御史。 阅读全文>>