黄 惇：齐白石书法的发展

齐白石写“二爨”得方峻之势，但隐藏到了他书画的背后，而学金农则直接改变了他的艺术风格。“岂独人间怪绝伦，头头笔墨创新奇。”这是齐白石《书冬心先生诗集后》三绝句中的诗句，很显然，更重要的是他从金农的诗、书、画中学到了“创新奇”的变法精神。他虽然从四十九岁起行书向李邕取法，并逐渐替代金农抄经体楷书题画款，但四十九岁以后还时有恋旧之心，至于抄诗稿和题签，到六七十岁仍有用此体者。北京画院所藏他六十六岁所书《白石山翁戊辰刻石》签、《白石山翁年将七十画存》签等，皆可证也。

三、 行书——取法李邕

图2 行书 《麓山寺碑》轴 齐白石 1911年 79×34.5cm 中央美术学院美术馆藏

大约四十七八岁时，他转向学习李邕的行书，今天我们尚能见到齐白石1911年(辛亥)所写“行书立轴”，(图2)完全是学李邕的《麓山寺碑》、《云麾将军碑》，(图3)是年齐白石四十九岁。仅仅一两年的时间，他完全抛弃了写得很老到的何绍基行书，题画、写条幅书风一变。他曾自言：“我早年学何绍基，后来又学金冬心，最后我学了李北海，以写李北海《云麾碑》下的工夫最大。”

图3 唐 李邕 云麾将军碑 拓片

李北海，即初唐书法家李邕，书学二王，以行书入碑，故与其他书家写二王手札不同，他的行书以欹侧取胜，瘦劲险峻。齐白石在学李邕之前，既有帖学学何绍基的经历，也有学“二爨”碑刻和金农的经历。所以选择李邕二碑，正可谓帖法、碑法兼而有之，重要的是齐白石一方面写得比李邕行书重且粗，这大概得力于过去写“二爨”和金农的底子;另一方面他又比李邕写得飘逸和率真，并将之飞动化，间或夹入草书和映带牵连，形成自己独特的行书风格。他的画四十岁后由工笔转向大写意，其间他的题画书法从何绍基到金农，再到李邕，似乎一直在寻找与自己画风最佳的契合点。北京画院所藏其行书条幅、扇面、手卷、册页、诗稿、手稿、便条等，均是其取法李邕行书后的作品，共三十一件。学李邕后，画上的金农体题款渐渐淡出，六十岁以后几乎在画上绝迹了，代之以老辣、欹侧、力重又挥洒自如的行书，与他日渐成熟的大写意画风浑然一体。

四、 篆书——书从印入

与行书成熟的同时，齐白石画上出现了篆书。齐白石篆书风格的形成与他的印章密不可分，也就是说其篆书是得力于印章的审美而发展，而印章的审美又依托其篆书的风格。后人在总结邓石如的成就时，曾概括为八个字：“书从印入，印从书出。”这里的“书”字特指“篆书”。这八个字意思是说，邓石如的篆书风格得益于他印章的取字;而其印章风格的形成出自于以邓石如具有个性特征的篆书入印。二者相辅相成，具有统一的个性。晚清以来杰出的篆刻家兼篆书家，如吴让之、徐三庚、赵之谦、吴昌硕、黄士陵等，无不受到“书从印入，印从书出”论之影响。齐白石篆书的发展和艺术特征的形成，走的正是邓石如的路子。他的篆书用“书从印入”来概括也最为贴切。

那么，我们首先要了解齐白石何时、向何种古代篆书取法?又与他的印风有何种关系?据王森然先生回忆说：

我问齐先生：“您的字从什么时候改变了体?您最喜欢的是什么碑帖?”他说：“从戊辰以后，我看了《(祀)三公山碑》才逐渐改变的。”[6]

图4 齐白石 吾友图 轴 纸本 墨笔 70.6×53.6cm 1920 年 中国美术馆藏