沈鹏作品 杜甫《春夜喜雨》xs

沈鹏作品

杜甫《春夜喜雨》

尺寸：137cm×34.5cm

释文：好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。

野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。

书法是否是形式美之一种？我想，书法当然具备形式美的属性。书法欣赏有很强的直觉性，视觉首先接触到物质材料，下一步的章法与结体，相对说属于书法形式的外部层次；进一步，是书法的笔法、笔势、笔意，就接触到内部形式，而上述两种形式层次是互相关联的，都直接关系到书法的内涵意蕴。谈书法的形式美，我们不能忽略：第一，它形成的物质条件；第二，它内含的精神气质。文字的物质形态是多样的，甲骨文将文字刻在龟甲、牛骨上，大小篆铸刻在青铜器上，还有陶、砖、瓦、石、竹、木、帛、绢等等都可以是书法艺术的物质载体，使用材料不同，于是产生各种特殊效果，比如甲骨文的尖硬，金文的圆浑，陶文的随意。……都丰富了汉字书法的笔法与结体，积淀在全部书法艺术的创造之中。篆刻（印章）可以说是书法的另一表现形态，滥觞于战国，盛于秦汉，用于封泥凭信，实用性与艺术价值并存，元代以后文人介入篆刻，以石料代替从前的金属，有利普及，出现了流派纷呈的局面。篆刻有史以来即是书法的一个分支，又与书法作品配合，互为合璧。研究书法，必定要研究篆刻。二者常是并称的，反之也是一样。时下有些篆刻作品之流于无根据的“野”“怪”，是脱离了“印从书入”的规律，或者也可以说是当前某些书风的一种反映。我们不必一律反对“野”“怪”，扬州画派到石鲁等画家都曾被目为邪道，但有些作品根基浅，下刀（笔）心中无数，并不是真正的创造性。如何审慎区别认真的探索（那怕很不成熟）与廉价的创造（那怕煞有介事），需要真知，并且要经得住时间的考验。